Студия: Роман Флюгель

Такие псевдонимы, как Eight Miles High, Roman IV, Ro 70, Soylent Green, и, конечно же, дуэт Alter Ego с Йорном Эллингом Вуттке представляют широкую палитру действий Романа Флюгеля. Его дискография насчитывает сотни пластинок, несколько альбомов и большое количество хитов. Перед своим выступлением на Present Perfect Festival 30 июля, он провел экскурсию по своей студии.  

Студия Романа Флюгеля располагается в богатом на исторические традиции здании, где когда-то размещался лейбл Logic Records. Оно сегодня выглядит заброшенным и опустевшим. Здание это находится в бойком промышленном районе, расположенном между Оффенбахом (где находится клуб Robert Johnson) и центром Франкфурта. Именно здесь, на 15 кв. м. пространства 47-летний музыкант разместил свою коллекцию синтезаторов. С точки зрения акустики, здесь максимально сделано все возможное. «В какой-то мере я дополняю это помещение своими ушами. Плюс обязательно прослушиваю музыку на старых динамиках Elac и в машине. То есть музыку я прогоняю через колонки, студию и машину — так я пытаюсь отслушать получившийся результат в разной среде», — объясняет музыкант. 

МОЩНАЯ МАШИНА

Целая батарея всевозможных электронно-музыкальных устройств и всевозможных синтезаторов, начиная от Ensoniq EPS 16+ и классических моделей Roland и Korg (303, 808, 909, MS 20) и заканчивая более новыми моделями, например, Yamaha DX200 или Doepfer Dark Time весьма точно отражают долгую и бурную карьеру диджея и музыканта. Вместе с этим Флюгель использует синтезаторы прежде всего исходя из их способностей. Например, в треке «Wilkie» задействован звук пианино Yamaha DX200, который, по словам Флюгеля, обладает фантастическим отзвуком: «звучит очень плотно, очень благородно — и при этом сам синтезатор не такой дорогой». 

Это как раз тот пример, когда музыкант задействует бюджетные синтезаторы, которые способны давать звучание, по качеству и ощущениям сравнимое с дорогой и благородной аппаратурой. Хорошим примером могут послужить звуки клавишных напоминающие Kraftwerk — только в отличие от признанных немецких музыкантов это звучание получилось не благодаря дорогущему Melotron, а благодаря недорогому Microkorg. «Смотрите, существует блюзовые музыканты, которые всю жизнь играют четыре аккорда, и у них получалась грандиозная музыка. Лично для меня различные аспекты звуковой техники играют весомую роль». 

ГРУБЫЕ ЗВУКОВЫЕ ФРАГМЕНТЫ

Если взять в пример последний альбом Романа, то значительную часть его звуковой необычности составляют тончайшие звуковые надстройки, которые Флюгель использует в своей музыке. Это достигается посредством умелой работы со звуками — в этом виден плюс цифровой природы этих звуков. Из-за странного психоакустического эффекта, у слушателя создается впечатление, что происходит нечто «реальное». Вместо утомительной работы с плагинами или внешними устройствами, Флюгель, этот опытный продюсер и ремиксер, в самом начале использует простые средства: микшерный пульт, какие-то синтезаторы и целую батарею машин. Центральное место здесь занимает старый микшерный пульт Soundcraft Venue 2, который предназначен для живого звучания, но сам продюсер с большой охотой использует его в студии, и порой задействует его на финальной стадии работы над треком. Столь же важную роль в его творчестве играет и синтезатор Korg MS-20, который довольно привередлив в работе, но, по словам продюсера, способен выдавать любопытные грубые звуковые фрагменты. При этом, как можно услышать в его последнем альбоме, агрессия здесь совершенно ни к чему. «Нужно не углубляться в искажения, нужно слушать музыку и пытаться найти гармонию, — объясняет музыкант. — Конечно же существует искажения, которые ухо вообще не способно воспринять». 

--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//-- 

ЧТО У НЕГО В СТУДИИ?

Мониторы Genelec 1030a и сабфувер Elac EL-60

Звуковое оборудование:

Ensoniq ASR 10 – Clavia Nord Rack 2 – Yamaha DX 200 – Yamaha DX 100 – Oberheim Matrix 1000 & Access Programmer – Roland JD 990 – Roland MKS 80 + MPG 80 – Roland JX 3P – PG 200 Programmer – Roland TB 303 – Roland SH 101 – Roland TR 505 – Roland TR 626 – Roland TR 808 – Roland TR 909 – Korg MS 20 – Korg Microkorg – Korg 707 – Korg Electribe R – Korg Electribe A – Doepfer Dark Time – Evolution U Control UC33

Обработки:

Eventide H 3000 B, 2 x Ensoniq DP 4, Yamaha SPX 90, Yamaha R1000, Ibanez Time Machine, Ibanez DM 1000, Roland Space Echo RE 201

--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--

НЕ ОТВЛЕКАТЬСЯ

В беседе Флюгель вообще производит впечатление крайне прагматичного продюсера, и, видимо, в этом отчасти кроется секрет его успеха. Например, о своей работе с компьютером он говорит так: «При работе я стараюсь использовать простые плагины, поскольку слишком навороченные и сложные плагины отвлекают от главного — от работы над музыкой. Помимо этого, мой студийный компьютер отключен от интернета, и поэтому я избавлен от лавины новых плагинов, которые сыпятся просто бесконечным потоком». Столь же ориентированный на результат подход Флюгель показывает и при работе над треками — он всегда доводит до конца работу над уже начатым проектом и старается не работать одновременно над десятью треками и набросками. «Если меня что-то зацепило, то я обычно довожу это до конца. Я часто слышу в беседах с другими продюсерами жалобы, что им сложно доводить до логического конца свои треки. На это я им всегда советую сосредоточиться на данном треке и закончить свою мысль. Быть может, это получится не сразу, но никто и не обещал, что будет легко». 

--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//-- 

Как поддерживать свою креативность.
Совет от Романа Флюгеля

Для того, чтобы поддерживать себя в постоянном творческом тонусе, Роман Флюгель прибегает к помощи разнообразных вспомогательных средств. Например, иногда свои идеи он записывает в специальный блокнот, или же что-то фотографирует на память. Помимо этого, его студия просто-таки нашпигована всевозможными объектами искусства, газетными вырезками и даже календарем из Индии. «В студию я тащу все вещи, которые меня хоть чем-то зацепили», — говорит он. Но даже если не помогает и это, то тогда Флюгель прибегает к последнему средству: снимает на видео работу цифровой звуковой рабочей станции и потом пересматривает, постепенно вдохновляясь на работу.

--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--//--